이번에는 새로 구입한 Peterson 튜너를 자랑도 할겸^^ intonation, 흔히 말하는 피치를 마추는것에 대해 알아보겠습니다. 인토네이션을 맞추는 방법 자체는 간단합니다. 하지만 정확한 피치를 얻기위해서는 몇가지 체크해야할 사항들이 있는데요 그것부터......... intonation 은 개방현의 음정에 대해 다른 포지션의 음정이 정확해 지도록 조절하는것에 목적이 있습니다. 그러니까 기타 1번줄이 E일때 5프렛은 A, 12프렛의 음정은 E, 같아야하는거죠. 하지만 프렛이 있는 현악기는 줄을 누르는 힘이나 넥의 상태 너트의 높이 등에 따라 피치에 미세한 차이가 발생하기 때문에 셋업 또한 인토네이션의 중요한 요소가 되겠습니다. 특히 너트의 높이는 피치에 지대한 영향을 미치기 때문에 이부분부터 짚고 넘어가겠습니다. 위 A의 경우는 안정된 높이의 너트를 표현한 그림입니다. 현을 최소한으로 눌러서 1프렛에 닿게 한 경우이고요 B는 너트가 높아서 현을 많이 눌러야 1프렛에 닿을수 있는 경우입니다. B의 경우는 인토네이션을 정확히 맞췄다 해도 로우프렛쪽의 피치가 올라가는 현상을 격게됩니다. 위 그림은 단순히 너트의 높이가 다른 경우를 상정한것이고요 너트의 높이가 변화하는데는 다른 이유도 있습니다. 넥상태에 따른 줄높이의 변화 참조 어쿠스틱 기타와 일렉트릭 기타의 세들의 위치에 대해 알아보겠습니다. 이론상 너트에서 12프렛까지의 거리와 12프렛에서 세들까지의 거리는 같아야합니다. 하지만 이건 현의 굵기가 0일때의 이야기죠^^ 각현의 굵기 때문에 인토네이션은 더 길어지게 됩니다. 현이 굵을수록 세들의 위치는 바디 끝쪽으로 가게되는데 일반적인 일렉트릭 기타는 정확히 인토네이션을 맞췄을 경우 세들이 1,2,3번이 거의 일렬로 4,5,6이 거의 일렬로 늘어서게 됩니다. 어쿠스틱 기타의 경우는 1,2번줄이 일렬로 3~6번현이 거의 일렬로 늘어서게 됩니다. 이유는 간단한데요 일렉트릭 현의 경우 1~3번줄이 플레인이고 4~6번이 와운드가 감겨있는 줄이기 때문입니다. 어쿠스틱의 경우는 1,2번만 플레인 3~6번이 와운드가 감겨있죠. 이때 인토네이션에 영향을 미치는 부분은 밖의 와운드와 와운드가 감긴 속에있는 속심줄입니다. 예를 들어 모든줄이 와운드가 없는 플레인이라면 인토네이션은 세들상에서 일렬로 기운채 정렬될겁니다. 하지만 와운드가 감긴 경우 (속심은 아주 얇습니다)속심의 영향으로 3번현의 세들 위치보다 4번현이 더 앞으로(넥쪽) 위치하게 됩니다. 어쿠스틱의 경우는 2번보다 3번현의 관계가 되겠네요. 클래식 기타는 모든줄이 두께가 같다는 전제하에 세들을 일렬로 똑바로 제작하게됩니다만 실제로는 현마다 약간씩의 오차기 있습니다. 인토네이션은 세들의 위치를 이동시켜서 조절하게됩니다. 원리를 알아보자면 예를 들어 개방현의 음정보다 12프렛의 음정이 높을때 세들을 바디끝방향으로 이동해야하는데요 세들을 바디끝방향으로 이동하게되면 12에서 세들까지의 현이 길어지게되고 그에 따라 음적이 낮아지게 되는 원리입니다. 개방현보다 12프렛의 음정이 낮은 경우라면 반대(네크쪽)로 이동 시켜야 겠지요^^ 마지막으로 인토네이션은 넥의 상태 너트의 높이 줄높이등 모든 셋업이 완료된후 맨 마지막에 해야하는 작업이라는 것 잊지마시고요^^ 또 정확한 디스플레이가 되는 튜너를 이용하시는것도 안정된 피치를 얻는데 필요한 요소중의 하나입니다. 바로 이녀석이죠^^ 이녀석의 장점은 내부의 기계의 설계에도 있겠지만 육안으로 확인하는 디스플레이가 아주 미세한 음의 차이 까지 표현되기 때문에 정확한 튜닝을 가능하게 한다는데 있지않나 싶습니다. 간단한 예로 자를 생각하면 되는데요 0.1mm 단위의 길이를 재야하는데 Cm밖에 표시되 있지 않은 자로는 정확하게 수치를 잴수없는 것과 같다고 하겠습니다.^^ Tip 1, 인토네이션을 맞추기전에 새줄로 교채하시기바랍니다. 줄이 오래되면 피치가 대부분 떨어지기 때문에 정확한 셋업이 어렵습니다. 2, strat스타일의 브릿지의 경우 6번줄이 더 바디 뒤쪽으로 가지않는 경우가 있습니다. 이때는 세들 나사의 스프링을 절반 잘라서 .........